Nao se pode viver sem amor (2010)
Der junge Gabriel (Motta) und Roseli (Spoladore) kommen in die Stadt, um den Vater des Jungen zu suchen. Der arbeitslose Anwalt Joao (Reymond) beschließt, es auf kriminellem Weg zu versuchen, um genug Geld zu bekommen, um mit seiner Freundin Gilda (Nascimento) durchzubrennen. Der Universitätsprofessor Pedro (Antônio) fragt sich, wohin ihn die Zukunft führen wird. Zu sagen, dass der Vorspann des Films (ein umwerfender Opener im Stil von Saul Bass mit Stars und Jazz) viel interessanter ist als alles, was später kommt, ist vielleicht ein Nachteil für alle, die an dem Film mitgearbeitet haben, wird aber ziemlich zutreffend, wenn der Film seinen Höhepunkt erreicht. Durán konzentriert sich darauf, die Verbindungen zu erzwingen, anstatt sie organisch wachsen zu lassen, und alle Charaktere scheinen zu wissen, dass sie dazu bestimmt sind, einander kennenzulernen und etwas Wertvolles zu lernen. Es hilft nicht, dass ihre Geschichten von Anfang an nicht besonders interessant sind und wir unsere eigenen Annahmen treffen könnten, um das Ganze bedeutsamer zu machen.
Als Gabriel also durch die Stadt reist und nach seinem Vater sucht, beginnen wir anzunehmen, dass er vielleicht mit Gilda verbunden ist – der Stripperin mit einem Geheimnis –, was am Ende natürlich der Fall ist, aber nicht auf konventionelle Weise. Die Motivationen der Charaktere sind nie klar und die Schauspieler liefern am Ende extreme Darstellungen, die dem Thema der Einheit des Films schaden (Reymond und Antônio sind ganz auf Zurückhaltung aus, Nascimento ist extrem theatralisch und Motta meint es gut, leidet aber unter den lächerlichen Wendungen, die seine Figur ertragen muss). Durán entscheidet sich, seinen Film mit einem Moment zu beenden, der an magischen Realismus erinnern sollte, aber als geschmackloser Deus ex Machina rüberkommt, komplett mit den hässlichsten visuellen Effekten aller Zeiten. Wenn der Regisseur versucht hat, die Rauheit des digitalen Films (ehrlich gesagt hat der Großteil des Films die Struktur und das Aussehen einer Seifenoper) mit dem Reichtum der brasilianischen Kultur zu vereinen, ist das Ergebnis oft eher verwirrend, langweilig und oberflächlich als magisch.
Zitat:
